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SUPERWILDVISION Alps

In 2015, Irene Müller launched the project “SUPERWILDVISION Alps.”  First, “SUPERWILDVISION Alps” was about marmots. Irene Müller created a painting, mainly in shades of blue and yellow. Colours that recognize marmots with their dichromatic color perception.

The team of the Plauener Hütte installed two prints of the original painting and wildlife cameras in two places in the Zillertal Alps at about 2400 m above sea level. Inspired by the videos from the year.

In 2015, the painting of Capricorn was also created.

In 2017, the painting of Capricorn (a print) and a wildlife camera were placed in a remote spot in the Zillertal Alps. In this way, the project will continue on an ongoing basis.
In 2018, two paintings will be placed in two locations and observed by a wildlife camera.

A video installation SUPERWILDVISION Alps will be on display in the high-altitude Plauener Hut over the summer of 2018. Footage of the past few years is shown. The hut can only be reached by hiking trail.

SUPERWILDVISION Black Forest

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Working on the picture

A camera and computer – this simple connection led to the invention of the webcam nearly 25 years ago. Today, it is almost an integral part of our everyday lives. Their continuous use delivers films and images in an almost serial output format. At this point, the webcam forms the basis for Irene Müller's factory canon. webcams found randomly on the Internet and their pictorial material serve as the basis and sketches for the painterly implementation on canvas – thus resulting from anonymous digital individual images analogue painterly originals. The digitally found footage is abstracted, recomposed and reinterpreted. The work on the image thus leads to a contextual examination at the intersection of photography and painting.

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SUPERWILDVISION Black Forest

The starting point of the project was 700 photos, which was provided by a wild camera of a hunter in the Black Forest. Inspired by these photos, Irene Müller's painting "Square Hhorse" was created.  She placed this image on a so-called church, which is based on scientific findings about the visual perception of wild boars. From April to June 2014, several infrared cameras provided countless photos and footage of this location, from the nocturnal parallel world of the Black Forest. This pictorial found footage led to a serial implementation on canvas and video work.

https://www.youtube.com/watch?v=UgclyB4hzF4
https://irene-mueller.com/superwildvision-stuttgart-sued
https://irene-mueller.com/superwildvision-alpen

Inspired by these video recordings, an implementation in painting takes place on an ongoing basis.

SUPERWILDVISION Stuttgart-South

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SUPERWILDVISION IN THE CITY

The project "SUPERWILDVISION Black Forest" continued with "SUPERWILDVISION Stuttgart-Süd."

Irene Müller installed wildlife cameras outside her studio in Stuttgart's South. Based on photographs made in the process, she made her first sketches and paintings on the project.

Irene Müller placed these paintings in the form of prints as an exhibition for the Stuttgart wildlife in the garden and on the balcony and in turn recorded their reactions to wild cameras from August to November 2014.

Inspired by these video recordings, an implementation in painting takes place on an ongoing basis.

Film stills SUPERWILDVISION Stuttgart-South

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Video trailer SUPERWILDVISION Stuttgart-South

https://www.youtube.com/watch?v=WZrwCx4GxZU
https://irene-mueller.com/superwildvision
https://irene-mueller.com/superwildvision-alpen

Vietnam Project

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Random find of approx. A thousand 6 x 6 negatives on a pile of rubbish in Hoi-An (Central Vietnam) during my half-year trip to Asia. Pictured are portraits of the people of Hoi-An and the wider area. The photos were needed for passports in the French colonial period in the 50s. It was mandatory for every resident to have a passport made. For most, it was the first confrontation with a camera. These photos are a template for the implementation in painting; The project is in constant progress.

Landscapes

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Panoramas

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Updates

Vita

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Irene Müller

Bildende Künstlerin

2015 Gründung des Labels Müller & Sohn (Irene Müller & Diethard Sohn)
Seit 2011 Gemeinschaftsatelier mit Diethard Sohn
1990 Künstlerisches Atelier in Stuttgart; parallel zur künstlerischen Arbeit bis 2014 als Art Direktorin für ein Designbüro sowie im Bereich Grafik in Verlagen tätig.
1987 Studium Visuelle Kommunikation, „Merz Akademie“ Hochschule für Gestaltung, Kunst und Medien Stuttgart, Abschluss: Diplom
1986 Studium Malerei und Visuelle Kommunikation, Hochschule Augsburg
1984 Studium Malerei bei Roland Schauls, Freie Kunstschule Stuttgart
1981 Studium Jura, Uni Freiburg
*1962 Ulm

Ausstellungen und Projekte

2019 Müller & Sohn werden auf der Kunstausstellung „Personal Structures“ im Kontext der 58. Biennale Venedig vertreten sein  (13. Mai – 24. November 2019).

2018 Plauener Hütte in den Zillertaler Alpen in 2364 m Höhe, Einzelausstellung Videoinstallation mit dem Projekt SUPERWILDVISION Alpen, Sommer 2018

2017 Rathaus Winnenden /  SUPERWILDVISION /  Einzelausstellung, juriert
Württembergischer Kunstverein Stuttgart,  Präsenz, Kritik, Utopie / Müller & Sohn mit dem Projekt „Spurensuche“;  Gruppenausstellung, juriert
Donaueschinger Regionale 2017, Müller & Sohn mit dem Projekt „WEGE – Alpen“, Gruppenausstellung juriert, Katalog

2016 Kunstverein Ludwigsburg,  Müller & Sohn mit dem Projekt „WEGE – Alpen“, Einzelausstellung juriert
Galerie Meinlschmidt Fine Art,  Summer Art Collection, Balingen, Gruppenausstellung

2015 WARTESAAL, Kultur in Besigheim, Einzelausstellung
Künstlerverein Walkmühle in Kooperation mit dem Amt für Soziale Arbeit, Wiesbaden,  Gruppenausstellung juriert, Katalog
Kunstverein Ludwigsburg, Gruppenausstellung
Donaueschinger Regionale 2015, Gruppenausstellung, Katalog
Projekt SUPERWILDVISION in den Zillertaler Alpen in 2364 m Höhe, Realisierung ab Sommer 2015

2014 Projekt SUPERWILDVISION Würmtal und Stuttgart-Süd, Malerei und Videos
Einzelausstellung unweit des Projektorts in einer ehemaligen Mühle im Schwarzwald Katalog

2013Württembergischer Kunstverein Stuttgart, „Das Antlitz“, Gruppenausstellung

seit 2012 Beginn des „Wildschweinprojekts“ im Würmtal. Entwickelte sich zu einem künstlerischen Experiment: SUPERWILDVISION

2010 Galerie Kunstbezirk Stuttgart, Titel Urbane Visionen mit Serie Flughafen Stuttgart, Gruppenausstellung juriert
Württembergischer Kunstverein Stuttgart, Gruppenausstellung
Galerie Birkhofer, Gottenheim, Gruppenausstellung juriert

2009 Galerie Kunststoff, Wismar, Doppelausstellung

2008 Kunstverein Ludwigsburg, Titel Evolution u.a. mit Serie Antarktis, Gruppenausstellung juriert, Katalog

2007 Mehrmaliger Aufenthalt in Kalifornien, USA. Durch eigene Überwachung von Promenaden entwickelt sich eine Gemäldeserie

2005 Aufenthalt in Ladakh, Indien. Entstehung der Gemälde-Porträtserie Mahabodhi Girls

2003 Mitarbeit am Projekt Church of Fear von und mit Christoph Schlingensief („Pfahlsitzwettbewerb“ 50. Biennale Venedig  / „Schreitender Leib“ von Köln nach Frankfurt /   „Abendmahl“ Schauspiel Frankfurt) und Theaterproduktion „Bambiland“ nach Elfriede Jelinek, Regie Christoph Schlingensief, Burgtheater Wien

seit 2002 Webcams international als unerschöpfliche Quelle der Inspiration Überwachungskameras von: Wetter/Landschaft, Tankstellen, Straßenkreuzungen, Forschungsstationen, Flughäfen, Kühlschränken, Strandpromenaden und viele andere

seit 1995 Mehrmaliger Aufenthalt in Vietnam (Hoi An). Entstehung des Vietnamprojekts:
ca. 1000 gefundene Porträtfotos aus den 50ern erfahren eine Transformation in Malerei

1997 Veröffentlichung des Vietnam-Projekts in Zeitschrift „du“ Juli/August 1997

1999 Haus der Kulturen der Welt, Berlin, Prüss & Ochs Galerie Berlin-Beijing, Ausstellung GAP VIET NAM, Katalog

Öffentliche Ankäufe

Stadt Ludwigsburg Kuh Panorama 2008

Texte

Tierische Kunst – Kunst mit und über Tiere
SUPERWILDVISION

Ein intermediales Forschungsprojekt von Irene Müller.
Ob Steinbock, Wildschwein, Maus, Fuchs oder Reh, alle sind an dem Kunstprojekt von Irene Müller beteiligt. Aber nicht nur als Gegenstand der Kunst, sondern in diesem konkreten Fall als interessiertes Kunstpublikum. Es herrscht rege Betriebsamkeit vor allem in den nächtlichen Stunden im Schwarzwald. Ein Kommen und Gehen der immer gleichen Besucher die sich scheinbar nicht nur für das Futter an Ort und Stelle interessieren, sondern auch vor allem auch für die (tierische) Kunst. Ein Reh kommt daher und entdeckt das dort platzierte Kunstwerk. Es reckt den Kopf, geht näher und verschwindet dann wieder. In derselben Nacht kommt es erneut wieder und die Prozedur wiederholt sich. Es bleibt vor einem Gemälde auf dem ein Wildschwein zu sehen ist, stehen. Es hält inne und betrachtet interessiert das Objekt. Ähnlich verhält es sich mit zwei Wildschweinen. Sie kommen immer wieder an den Ort im Wald zurück an dem Irene Müller eben jenes Kunstwerk platziert hat. Sie schauen und schnuppern daran, betrachten eingehend, gehen Ihres Weges und Kommen dann zu späterer Stunde erneut wieder. Über Monate hinweg haben die Tiere des Waldes die Gelegenheit die Ein-Bild-Ausstellung besuchen und untersuchen (ganz im Gegensatz zur Situation in einem Museum) können.
Superwildvision nennt Irene Müller ihre Projektserie, die sie bislang im Schwarzwald, am Stadtrand von Stuttgart und auf über 2300m Höhe in Österreich durchgeführt hat. Dabei erwiesen sich vor allem die Steinböcke in den Zillertaler Alpen als besonders kunstinteressiert.
Superwildvision hat förmlich den Charakter eines Forschungsprojekts das sich an der Schnittstelle von Kunstwahrnehmung bei Tieren und intermedialer Gestaltung bewegt.
Die Tiere werden während der mehrmonatigen Dauer eines Projekts durch eine Infrarotkamera aufgezeichnet. Es handelt sich dabei um eine sogenannte Wildkamera, die sich farblich in Ihre Umgebung integriert und mit einem Bewegungssensor ausgestattet ist.
Sobald sich ein Tier vor die Kamera bewegt beginnt die sie mit der Aufzeichnung.
So entsteht eine Dokumentation über das monatelange Treiben der Tiere. Dieses Footage wertet die Künstlerin aus und extrahiert daraus Filmstills, die Ihr als eine Art Vorskizze für eine anschließende Umsetzung auf Leinwand dient. Das gemalte Bild bekommt so auf mehrfache Art und Weise eine Bedeutung. Zum einen ist es „Anschauungsobjekt“ für das animalische Kunstpublikum und zum anderen entstehen daraus in einer Interaktion Bilder, die sich thematisch auf die Geschehnisse vor der Kamera beziehen. Ausschnitt- und momenthaft bannt Irene Müller ihre Motive auf die Leinwand. Ungewöhnliche Bildausschnitte und Situationen spiegeln das Medium Video wider, das den Arbeiten zu Grunde liegt. So durchläuft das Werk mehrere Stadien bis es am Ende schliesslich sein endgültiges Format und Aussehen erreicht hat.
Die Ausstellungen für den menschlichen Betrachter finden meist in unmittelbarer Nähe zum ursprünglichen Geschehen statt. Virtuos und bunt, leicht und spielerisch tauchen die Tiere auf den Bildern auf – ganz im Gegensatz zur Situation unter denen die originären Filmbilder (meist nachts in infrarotgrauen digitalen Bildern) entstanden sind. Die amerikanische Naturwisschenschaftshistorikerin Donna Haraway setzte die Beziehung zwischen Mensch und Tier in den Fokus ihres wissenschaftlichen Arbeitens und ging der Fragestellung nach, wie die beiden Gattungen sich gegenseitig beeinflussen. Aspekte dieser Forschung lassen sich bei genauerem Betrachten auch an dieser Stelle in den Arbeiten Müllers wiederfinden. Dokumentation, Beobachtung, Auswertung, Analyse und Interpretation sind entlehnte Vorgänge aus dem wissenschaftlichen Arbeitsumfeld. Der Zusammenhang zwischen Forschung und Wissenschaft wird aber nicht nur bei Superwildvision deutlich. Gemeinsam mit dem Künstler Diethard Sohn hat sie auf Basis wissenschaftlich Messdaten eine Herangehensweise entwickelt diese wissenschaftliche Vorgehensweise visuell zu übersetzen und in objekthafte Landschaftsmarkierungen zu transformieren. Dabei werden überdimensional große rote Stoffstreifen in Form von Markierungen in der Landschaft installiert, komponiert und fotografisch dokumentiert. Durch diesen künstlerischen Eingriff bekommt die Landschaft eine neue visuelle Struktur und verschmilzt auf Basis der Interpretation der Messdaten zu einem einzigartigen ästhetischen Land-Art-Gefüge. Durch diese räumliche Neuinterpretation schaffen Müller & Sohn Bilder von eindringlicher ästhetischer Relevanz.
(Gabriele Engelhardt, Fotokünstlerin)