Irene Müllers künstlerische Arbeit kreist um Wahrnehmung und Beobachtung – und um die Frage, wie Bilder unseren Blick auf Wirklichkeit verändern.
Dabei begegnen sich unterschiedliche Formen des Sehens: menschlicher und technischer Blick, Nähe und Distanz, Beobachtung und Erinnerung, dokumentarisches Bild und persönliche Wahrnehmung.
Aktuelles Projekt
Satellitenbilder zeigen die Erde aus größter Distanz und mit dem Anspruch technischer Objektivität. Irene Müller überträgt ausgewählte Landschaftsausschnitte Strich für Strich mit Buntstift und verwandelt das digitale Ausgangsmaterial in eine langsame, persönliche Form der Wahrnehmung.
Projektzyklus
Was geschieht, wenn nicht mehr der Mensch allein Betrachter eines Kunstwerks ist?
In der Werkreihe SUPERWILDVISION bringt Irene Müller Bilder in die Lebensräume von Tieren. Wildkameras dokumentieren die Begegnungen. Die dabei entstehenden Aufnahmen werden wiederum zum Ausgangspunkt neuer Gemälde und weiterer Aktionen.
So entsteht ein fortlaufender Kreislauf zwischen Malerei, Natur, technischem Bild und Beobachtung.
In den Zillertaler Alpen werden Bilder in großer Höhe der Landschaft und ihren tierischen Bewohnern ausgesetzt. Wildkameras dokumentieren unter anderem die Begegnungen von Murmeltieren und Steinböcken mit den für sie geschaffenen Bildern.
Im Schwarzwald beginnt das experimentelle Spiel mit Kunst, Tier und Kamera: Gemälde werden im natürlichen Lebensraum installiert und von Wildkameras beobachtet.
SUPERWILDVISION wird in den urbanen Raum übertragen. Rund um das Stuttgarter Atelier beobachten Wildkameras die Tiere der Stadt und ihre Begegnung mit Bildern ihrer eigenen Lebenswelt.
In Namibia setzt sich die Reihe unter veränderten landschaftlichen Bedingungen fort. Wieder treffen künstlerisches Bild, Tier, Landschaft und der technische Blick der Kamera aufeinander.
Archiv & weitere Werkreihen
Eine Webcam der Antarktisstation Neumayer II wird zum Ausgangspunkt einer Gemäldeserie. Aus der Vielzahl automatisch erzeugter Momentaufnahmen wählt Irene Müller einzelne Bilder aus und überführt die flüchtigen digitalen Ansichten in Malerei.
Öffentlich zugängliche Webcams des Stuttgarter Flughafens liefern das Ausgangsmaterial dieser Werkreihe. Der automatisierte Blick des Überwachungssystems wird in Malerei übersetzt und zu einer Folge von Raum, Bewegung und Zeit.
Das ungewöhnlich breite Bildformat verändert die Wahrnehmung von Landschaft, Architektur und Situation. Der Ausschnitt selbst wird zum künstlerischen Mittel und erweitert den Blick über das einzelne Motiv hinaus.
Ausgangspunkt des Projekts sind historische Passbildnegative, die Irene Müller in Hoi An fand. In der malerischen Auseinandersetzung mit dem anonymen fotografischen Material treten individuelle Gesichter und persönliche Präsenz wieder hervor.
Die Porträtserie basiert auf Aufnahmen von Schülerinnen einer Schule in Leh im indischen Himalaya. Gerade vor dem Hintergrund von Schuluniform und ähnlicher fotografischer Inszenierung richtet sich der malerische Blick auf die Individualität der einzelnen Mädchen.